出色的故事必需要有出色的冲突，《雨果》有两个冲突，一是车站巡警与雨果之间追与逃的冲突，巡警对雨果的追逐，将他推向第二个冲突，那就是雨果与梅里埃之间偷窃与赏罚的冲突。

在《走西口》里，田青赎回田家大院后，一个简单的田青式的个人存在意志得到满足，这一满足虽然已经浸透着儒家入世的种种辛酸，但终究还是现实的，此岸的，可操作的

但当他们本身的家园（隧道代表狭义的国度）被鬼子侵犯，影评同胞（其他匪贼）被鬼子杀戮后，匪贼们才以小家看年夜家，意想到全国兴亡，匹夫有责的事理。

把这部剧单独拿出来评说，其实也差不到哪儿去，但在以前那些堪称经典的北京式奋斗爱情剧的衬托下显得无比老套，充满着功利心...